靳耀華，別名：靳華子，齋號：步云軒，京東小隱客。1953年生于北京，畢業于中央美術學院國畫系。師從中央美院博士生導師賈又福教授。早年亦得到賈浩義、董壽平、陳雄立等先生的教誨。自七十年代起師法自然，只身游歷于祖國名山大川之間，遍寫江山秀色，至今已有三十余載。作品從八十年代起多次發表于各大報刊，并受到海內外人士關注及收藏。中央電視臺第二、四頻道曾播出由中央新聞電影制片廠拍攝的《畫家靳耀華寫意牡丹技法》。《山東電視臺》、《鑒賞》、《中國報道》、《今日世界》等雜志與新聞媒體都做過《書畫與鑒賞》主題個人專訪并對其傳奇隱居生活給與報道。現為一級美術師、中國藝術家協會會員、北京美術家協會會員、北京朝陽區美協理事、中華書畫協會理事、北京國際書畫院執行院長、中國大風堂藝術研究院顧問、鳴仁慈藝術館館長出版有：《靳耀華畫集》、《靳耀華傳統繪畫集》、《靳耀華中國畫作品集》，《靳耀華山水作品集》等合集多部。寫生作品被收錄在《臨摹與創作》山水教材中。

傳奇畫家靳耀華作品選


傳奇畫家靳耀華作品選


傳奇畫家靳耀華作品選


傳奇畫家靳耀華作品選


傳奇畫家靳耀華作品選


傳奇畫家靳耀華作品選


傳奇畫家靳耀華作品選

傳奇畫家靳耀華作品選

1979年1月，參加北京美協舉辦的首屆《北京市迎春山水畫展》，作品《秋山行早》 
1981年1月，參加北京山水書畫展，入選作品《唐人詩意》《秋山圖》
1985年，組建《步云軒書畫社》歷任社長。著名畫家賈浩義、董壽平、賈又福、程莘農等均為畫社題詞。自八十年代“步云軒”多次舉辦畫展，為各名家提供了展示作品的平臺，并多次主辦名家筆會，個人展覽等。自八十年代起，作品多次在《北京日報》《工人日報》《新疆日報》《西域文學》《天山雜志》《中國公共關系》等報刊雜志中發表。
1990年 畢業于中央美術學院國畫系，師從賈又福先生，得到賈先生“臨摹”“寫生”“創作”三為一體的嚴格教學訓練。
1990年，山水畫作品在中央美術學院展覽館展出。
1991年，由中央新聞電影制片廠拍攝的紀錄片中介紹《畫家靳耀華牡丹技法》在中央電視臺二、四頻道播出。
1999年，在京成立“靳耀華工作室”。與藝術界同道共同研究中國畫傳統與創新，發展與繼承的課題研究。
2000年，在北京市朝陽區舉辦《書畫與古玩鑒定》專題講座，主講鑒賞與辨偽。《北京日報》特為此做專題報道并配發照片。
2003年，山東電視臺拍攝的《畫家靳耀華書畫與收藏》在各電視臺播出。
2003年，隨中央美術學院博士生導師賈又福教授、中央美院碩士研究生導師李鐵生同去昌平溝崖寫生。
2004年，被中國畫藝術研究院聘為付院長。
2005年，山水寫生作品被載入河北美術出版社《中國畫名家技法研究叢書》、《中國山水畫·臨摹與創作》。
2008年，《鑒賞》電子雜志第十期發表專刊《畫家靳耀華的出世入世》，專刊著重介紹了山水畫寫生、創作及幾十年的藝術品鑒定及收藏。同年被《和諧中國書畫院》聘為院士，一級美術師。
2011年6月19日畫家靳耀華先生在全國人大會議中心與：
海南省美術家協會主席：陳茂葉
安徽省美術家協會主席：張松
河北省美術家協會主席：祁海峰
吉林省美術家協會主席：易洪斌
河南省美術家協會副主席：劉杰
江蘇省美術家協會副主席：尹石
廣東省美術家協會副主席：王永
福建省美術家協會副主席：王來文
山東省美術家協會副主席：杜華
河北省美術家協會副主席：錢宗飛
江西省美術家協會副主席：李暉
中國三峽畫院院長：周森
同時被評為第五屆最具社會責任感藝術家稱號。

      隱居山林17年

靳耀華，畫家，師從賈浩義、董壽平、陳雄立等名師，30余年深入名山大川對景寫生，如今隱居在京郊平谷季家溝，已達17年。

17年前，當靳耀華下決心隱居山林時，他是大款、成功者、名人，幾乎所有朋友都被他的決定驚呆了，他聽到最多的一句話是：別傻了，最多3天你就回來。

沒有自來水、沒有電視，甚至沒有充足的電。很長一段時間，小院里唯一的“客人”是毒蛇。

在太陽下耕作，腰系麻繩去打水，盤桓于山間，甚至一整天都見不到活人，所有的話，只能和自己養的大狗傾訴……村民們在背后指指點點：放著城里好日子不過，跑這里修理地球玩，世界上怎么會有這等怪人。

隱居，這個詞退出現代社會已太久太久，儼然成了傳說。

不論從哪個角度看，靳耀華都不像一位58歲的老人。他喜歡笑，那是發自內心的開懷大笑，他將頭半仰著，任胡子在空中飄灑，聲震四野，那一刻，有一種肆無忌憚的自由，在大地上升騰。

17年匆匆而過，或癡迷或執著或沉淪或凋謝的生命，悄然間已越度無數，而靳耀華仍在堅守著他的林泉，那里，有他的感慨與真實，那里，有他的歡樂與發現。

父親是大隱隱于市

我是老北京人，在朝外大街長大。老北京九個城門，數這里最熱鬧，因為它是糧道，自古店鋪云集，商業發達。

我父親是生意人，剛解放時家里尚有17間鋪面房。親戚里做買賣的也多，我姨父帶駝隊，據說有十幾把駱駝，這一“把”算多少，我也說不清，總之，跟今天跑長途的車隊差不多。

那時商人重修養，我父親詩、書、畫、琴都在行，小時候，他教我平仄、句讀，所以我那時寫日記都用文言，我家五個孩子，個個會拉小提琴，姐姐后來成了專業琴手，去年還得了兩個國際大獎。

解放后父親一直在家賦閑，有時寫寫詩，朋友想幫他發表，他怕惹事，不同意。我總說，我是“小隱隱于野”，父親才是“大隱隱于市”，畫兩筆畫，吟風弄月，和周圍人幾乎不打交道，就這么，他度過了后半輩子。

一把紅木椅子才賣4、5元

小時候家里孩子多，收入全靠我母親，有時也挺困難的，只好賣家具、舊物。那時只能賣給國營的信托行，一把紅木椅子才4、5元，紅木大衣柜不到20元，但那時的錢值錢，10塊錢就能過一個月。

父親很沉默，這也與“成分”不好有關，鋪面房等被沒收了，領導說只要把剩下的小四合院交公，可以給他分配工作，他猶豫了好久。我大爺就交了，被分配到門頭溝當工人，鄰居照相館的老板也交了，被分配去看大門，我父親一看，干脆不要工作了，小院也沒交。在那時的北京城，他也算鳳毛麟角了。所以我從小在獨門獨院中長大，這對我后來隱居，有一點影響。

在北海公園游蕩的少年

“文革”時，我父親這樣的“帶帽”資本家，自然惶惶不可終日。家也不敢住了，我整天躲在北海公園里，5分錢門票，加上3分錢燒餅，這就能過一天。門票便宜，可為省錢，還是常逃票，好在挺容易，蹲著身從檢票處窗口下走過，里面人看不見。

白天閑逛，晚上回家，家里約定，如果門口擺了花，千萬別進門。在公園里溜達累了，有時就在假山的山洞里睡一晚。

那時北海里好多像我這樣躲出來的人，但“紅衛兵”也常來，沒躲過的就會挨揍。這樣過了半個月，總算沒什么事了，我當年才十三四歲，這段經歷給我留下深刻印象。

畢業前，我準備好去插隊，家里還給我做了個木箱子。我大哥他們班都去了陜西黃陵，他的同學后來說，天天流眼淚，袖子都能擰出水。我大哥本想帶我一起去插隊，有個照應，可聯系插隊的地方一直沒落實，上級也忘了有他這么個人，居然陰差陽錯地沒去成。

1970年，由于前幾屆畢業生下鄉，工廠極度缺人，我們那一屆全部留城分配，就這么，我進了北京第一機床廠。

成了第一個吃螃蟹的人

我從小喜歡畫畫，到工廠不久后改做宣傳，后又拜師學藝。

1983年，改革開放大潮涌動，街道給我家退了兩間半門面房，我想，干脆自己干吧，不為賺錢，只為太喜歡書畫藝術。那時想開書畫店很難，叫“特行”，光辦執照就用了一年。我是改革后北京第一家私營書畫店的老板，就像第一家私人餐館悅賓飯館的老板一樣，引來周圍人的好奇。

1984年，步云軒書畫社正式開張，那天鞭炮一放，路過的公交車司機抻頭看熱鬧，連車都不開了，交通足足堵塞了20多分鐘。

剛開始生意艱難，但很快就走向繁榮。那時畫便宜，范曾先生的作品才400元，這還算貴的，當時普通工人月收入是40元零一毛，差距并不大。

就這樣，我淘到了第一桶金，畫店一直開到1994年，我這人小富即安，有了積累，就開始想：人究竟該怎么過這一輩子。也就是這一年，我在平谷山區季家溝買下了幾間舊瓦房和2畝多山地，開始隱居。

找到了劉邦的感覺

剛去時交通不便，幾乎沒有路能到我們那個村，先得坐4個小時的長途車，然后換農用車， 進去一次，至少半天。

整個村也就四戶人家，7、8個人，四面全是山，在里面轉一個月也見不到人影。沒自來水，要自己挑水，十幾米深的井，掉下去就完了，因為沒人來救你。我女兒心疼我，給我買了根麻繩，讓我挑水前先將自己捆在大樹上，以增加安全系數。

朋友都覺得我發瘋了，說這么苦的地方，我最多呆3天。

其實，他們不了解我，現在大家說戶外、野外穿越什么的，我50年前就玩這個了，那時一有閑工夫就四處旅游，自己背著煤油爐、掛面、醬油膏什么的，專挑最野的地方去寫生。我一直夢想著，到老了，能找個“采菊東籬下，悠然見南山”的地方。

剛到山里，我養了一群鴿子，沒想到招蛇，全村的蛇互相通知，每天不斷。沒辦法，只有打，打死了就燉著吃，最大的一條掛起來，和我一般高——1.78米。村民看我赤手敢抓蛇，都驚呆了，說實話，那時真找到點劉邦的感覺。

我的鄰居是癌癥患者，我把蛇燉好了送給他，后來他也不吃了，天天都吃，實在膩了。后來他被毒蛇咬了，腿腫得跟電線桿子那么粗那么硬，山里人窮，這時也得掏300元打車進城搶救，算是撿了一條命。沒想到這一折騰，他的癌癥反而好了。（注：此為巧合，并無科學根據，請勿模仿。）

人生需要慢下來

隱居的生活確實辛苦，自己撿柴燒，自己種糧吃。光挑水澆地每天至少4趟，一擔水將近100斤，我去之前，村里能干的被大家開玩笑叫“勞模”，我去后，大家說，我比勞模還勞模。沒辦法，地里永遠有干不完的活，一下雨，馬上出一層草，不拔不行。

其實，真正難熬的是寂寞，因為沒有能和你對話的人。到后來，只好和我的狗說說話。那真是一種煎熬，還好，我還算能耐得住寂寞。

很多人奇怪，山里究竟有什么好的，寧可放棄城里的生活？

其實很簡單：山里的節奏特別慢，在那里，我可以兩個小時什么都不干，就是坐著看山。過去我看到的桃花，只是開放的那一時段，而現在我看到的，是從孕育，到生長，到盛開，到凋謝，能體會它生命的全過程，并因此而從盼望，到驚喜，到快樂，到傷感，每個階段的感受都不一樣。

走得慢點，才能品出生活的滋味。否則就像豬八戒吃人參果一樣，挺好的東西，吃下去不知道是什么味。人生的每個階段，如果都能嚼碎了，看仔細了，你才能有體會。

朋友說我太“小眾”，我說這就對了，說明我活的和一般人不一樣，人只有小眾了，才能比別人多那么點樂趣。

心仍向往出走

如今，我隱居的這個村，也在遭遇著現代化的威脅。通了自來水，也有了公路，我門前的小溪，已經干涸了，或者將來這里會成為旅游區，如果是那樣的話，我只好搬到更荒野的地方去隱居了。

我看過一個紀錄片，說的是一個日本人跑到北極隱居，連蔬菜都沒有，每天抓鳥吃，我想，如果有一天所有地方都被現代化占領了，我就去北極。

我是改革開放第一批的受益者，回望當年一起創業的那些人，要么窮了，要么死了，堅持到今天的已經不多了，大家都說先賺錢，以后再享受，每個進山的朋友都和我說：你過的真是神仙日子啊，過幾年就來和你做伴，可至今也沒來一個。這世界上，有多少人剎得住車呢？有多少人真懂得急流勇退呢？香港導演李翰祥說，拍完《火燒阿房宮》就退休，結果還沒拍完呢，人就去世了。

我就是這種個性的人，不喜歡拼搏，圖安逸，也不想成為誰的榜樣，世界上像我這樣的人多了也不行，屬于個案，沒普遍性。所以我總和我女兒說：我這輩子，對社會貢獻實在太少了。可我認這個理：人活著，就得有滋有味。

陳輝/文并攝