詩詞里的對仗
詩詞里的對仗
做詩，填詞都會遇到要把詩詞中的某些句子做成對仗的要求。例如，某些詩句必須成對仗，或一般要成對仗或有的句子就根本不必做成對仗等等。那么我們如何來判斷或識別呢？本文就來討論這個問題。
對仗又稱對子、對聯、聯語、對偶句等。有人說對聯也叫楹聯，這樣說不準確。房柱子叫楹，置于房柱上的對聯稱為楹聯。但對聯不一定都置于房柱上，還有貼在墻上，貼在門頁上，掛在神龕上，貼在新房里的等等。楹聯只是就對聯所在處位置而言。對聯里大部分是楹聯，不是對聯的全部。下面先談談有關對聯的一般知識。
當我們面對一副對聯時，右側半聯稱上聯，末字為仄聲，左側半聯稱下聯，末字為平聲。上下聯一起構成一副完整的對聯。兩末字平仄聲是區分下上聯的標志之一。但也有個別聯語并非如此。例如孫中山先生遺像兩側的對聯，上聯為“革命尚未成功”，下聯為“同志仍須努力”。上聯末字“功”字為平聲，而下聯末字“力”字卻為仄聲；又如長沙岳麓書院的門聯，上聯為“惟楚有才”，下聯為“于斯為盛”，也是如此。這樣的對聯極為少見，絕大部分均是上聯末字仄聲，下聯末字平聲。
詩中的對仗，把末字為仄聲的半聯稱為出句，末字為平聲的半聯稱為對句。這是對平聲韻詩來說的；如為仄聲韻詩，正好相反。詩指近體詩。近體詩中的出句和對句，其字數不是五字，就是七字。這樣的聯語為近體詩中的律詩或排律的一部分，常稱為律聯。律聯的平仄聲須符合律詩的要求。聯語的字數指半聯的字數。上聯和下聯或出句和對句應字數相等，無相同的字，詞性相同或相近，字聲相反，即平對仄，仄對平。所謂詞性是指聯語中詞的性質，如名詞，形容詞，動詞等。也就是上，下聯的句子結構和語法現象相同或相似。通常情況，上下聯中要做到字字字聲相反是很困難的，即便是字數很少的聯語。這是受到遣詞和立意的影響，也受到作詩的“一三五不論，二四六分明”規則的影響。下面就專門談談字聲相反的問題。
我曾對四川、云南等地的101副名聯作過一次詳盡的統計。上聯和下聯每字均能做到平仄相對的聯語數，約僅占總聯語數的14%；有30%以下字數無法做到平仄相對的，約占77%；40%以下字數的，約占87%。這些名聯均出自古今制聯高手，如郭沫若、朱德、趙藩、完顏崇實、顧復初、孫髯翁和鄭板橋等。根據上述統計，可以認為，上下聯無法做到平仄相對的字數以不超過半聯字數的30%為常態，最多也不宜超過40%。超過太多，讀起聯語來就感到咬口。
上下聯的句子結構要求相同或相似，但在內容上應相異，否則意思就有重復之嫌，這是制聯的大忌！凡上下聯內容重復或相似，或部分重復的現象稱為合掌。例如王勃《滕王閣序》為駢體文，文中大部分句子為兩兩相對的對偶句。如開頭的“南昌故郡，洪都新府”句就屬合掌。因上句和下句說的是同一地方。另兩句“時維九月，序屬三秋”也是合掌，說的是同一時間。在制聯上，合掌現象必須避免。
聯語的上下聯內容相異，才能使聯語起到類比和加強語氣的作用。如對聯“美酒飲教微醉后，好花看到半開時”。這副名聯我曾在多處地方見到過，原是宋詩人邵雍一首詩中的兩句。酒喝到微微有點醉時，最能領略到酒的最美境界；喝得濫醉有傷身體，要適可而止�；ㄒ诎腴_時去看，那時最好看，全開時也就離凋零不遠了！這兩句話極富哲理內涵。做人也要如此。看半開的花就成了飲酒微醉的類比，加強了說話的語氣。這副對聯在修辭上優美，而句子結構上相同且類比了相似核心意義的聯語。
有的聯語上下聯間內容相異，卻有因果上，地理上或時序上的銜接的關系，這種聯語稱為流水對。流水對實際上是一句句子的上下兩段。如“革命尚未成功，同志仍須努力”就是一副因果關系的流水對。又如杜甫《聞官軍收河南河北》七律中的“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”，這兩句是地理上前后銜接的流水對。安史之亂已平，杜甫就可以從流寓的成都回到日夜思念的故鄉鞏縣(在洛陽東約70公里)了。先沿水路東出三峽，然后再沿陸路經襄陽北上洛陽。上述杜詩的頸聯“白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉”是一副時序上銜接的流水對：初聞官軍收復河南河北，高興得唱歌喝酒在先，繼之結伴還鄉在后。上述這幾副流水對在因果，地理和時序上相銜接，卻在內容上是相異的。制聯切忌合掌。
對聯按其用詞的嚴格程度分為工對和寬對。有人主張還有鄰對。其實鄰對也是寬對，只不過是放寬的程度小吧了！所謂工對就是名詞分小類相對，形容詞亦不例外。出句中有地名，對句也以地名相對，當然也盡可能字聲相反。例如毛澤東《長征》七律中的頸聯“金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒”，金沙和大渡均為河名，河名對河名，而非以河名對別的名詞，這就是工對。又如溫庭筠《蘇武廟》七律中的頸聯“回日樓臺非甲帳，去時冠劍是丁年”。出句中的名詞“甲帳”帶有天干“甲”字，對句里的名詞“丁年”里也帶有天干“丁”字，這樣名詞相對就是工對了。其它的詳盡分類名詞亦同。形容詞中的顏色，數字等也是同樣情況。例如沈佺期《古意》一詩中，就有地名中帶有顏色和動物名稱的，要工對就更難了！其頸聯是“白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜長”。白狼河，丹鳳城均地名，地名中就有顏色和動物名；白狼對丹鳳很工，只河對城為兩平聲相對是其不足之處。但南對北也很工了！對仗更要從整句來看，從全局來看。工對有時很困難，就可采用寬對，對名詞，形容詞就不必過于苛求了。我們從大多數律詩里讀到的律聯，大都屬于寬對。
關于對仗不再作進一步討論，因本文是談詩詞里的對仗規律，這也是學習詩詞的入門知識之一。
有的詩句要作成對仗，只指近體詩而言。近體詩包括絕句，律詩和排律。絕句和律詩自有其特有的關系，擬另文討論，這里只就詩句要成對仗的規律作點初步研究。
近體詩和詞有所謂體例問題，即詩體和詞體有正體和變體之分。這也是根據對大量著名詩人和詞人的作品統計而來的。凡占多數的詩體和詞體就稱正體，少數的就稱為變體。例如五言絕句，大多數作品為首句不入韻的，這就是五言絕句的正體；而首句入韻的就成為變體了。五言律詩也以首句不入韻為正體，入韻為變體。而七言絕句和律詩的正體和變體正好與五言的相反，即兩者以首句入韻為正體，以不入韻為變體。為什么要在這里談詩的體例呢？因為與詩的首聯能否作成對仗有關。
近體詩里的對仗要比詞里的對仗嚴格得多。字的聲要盡量做到平仄相對，尤其是對仗末字！詞就要寬松得多了，詳見后文。所謂首句不入韻，即平聲韻詩的首句末字必為仄聲字，仄韻的必為平聲字。這種現象，絕句和律詩是一樣的。于是，凡首句不入韻的詩，首聯方有條件作成對仗�，F舉幾例加以說明。杜甫的《絕句》：
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船
這是一首變體七絕，平聲韻，押一先韻目的天和船。但首句末字“柳”為仄聲，首聯才能作成對仗。這是一首名詩，文字優美，作者把首聯和尾聯都作成很好的對聯了。律詩的道理也一樣。
但首句不入韻的五絕卻是正體五絕，正因為首句不入韻，首尾兩聯就均可作成對仗了�，F舉一例說明。王之渙《登鸛雀樓》就與上述杜甫《七絕》有異曲同工之妙：
白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。
對仗的工整程度，也可用前面說過的方法分析，這里不再重復了。
現在歸納一下：絕句與詩句是否要成對仗無關。只有在首句不入韻時，首聯才能作成對仗。但不管句子是否成對仗，只要聲，韻，粘，對等符合格律，即為絕句。
律詩不管是五言還是七言，均與其中某幾句詩句是否成對仗有關。律詩的頷聯(三，四句)和頸聯(五，六句)必須成對仗已是律詩的必要條件。換句話說，八句的五言詩或七言詩，如中間兩聯不成對仗，按格律就不算是規范的律詩。首聯和尾聯是否成對仗，悉聽作者自便。歷代詩人也有與此說法稍有不同的律詩，但大多數遵循這一規則，少數例外，但頸聯成對仗卻普遍遵守的。這是從大量律詩中統計得來的。因此，頷聯和頸聯必成對仗就成了律詩的判斷標志之一。唐以后的律詩大都如此。唐時的律詩就有上述的一些例外，但畢竟是少數。
毛澤東的七律都是很規范的正體七律，如1959年的《登廬山》，頷聯和頸聯就是很好的對仗，
首聯未成對仗，因首句入韻，尾聯未成對仗屬正常情況：
一山飛峙大江邊，躍上蔥蘢四百旋。冷眼向陽看世界，熱風吹雨灑江天。
云橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙。陶令不知何處去，桃花源里可耕田。
元明清時的律詩大都如此。不再舉例了。
唐時的律詩就有例外的，如《唐詩三百首》里非常有名的崔灝《黃鶴樓》就只有頸聯才成對仗：
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是?煙波江上使人愁。
這樣的例外畢竟少見。這首屬于變體七律，因首句不入韻，首聯也未作成對仗。但杜甫的《野望》也首句不入韻，但作成對仗，頷聯和頸聯都成對仗，而尾聯未成對仗：
西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋。海內風塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。
惟將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝�？珩R出郊時極目，不堪人事日蕭條。
有的四聯均成對仗的，首句當然不入韻。這樣的律詩也不多，如王維的《既蒙宥罪旋又拜官》：
忽聞漢詔還冠冕，始覺殷王拜網羅。日比皇明猶自暗，天齊圣壽未云多。
花迎喜氣皆知笑，鳥識歡心亦解歌。聞道百城新佩印，還來雙闕共鳴珂。
以上討論的是七律，五律也有類似情況。
五律以首句不入韻為正體，首句入韻為變體。最規范的五律也是頷聯和頸聯必成對仗，而不問首聯和尾聯是否也成對仗。除最常見的規范五律外，也有僅頸聯成對仗的，或只有首聯和頸聯成對仗的，或頭三聯均成對仗的，甚至全四聯都成對仗的。試看以下的例子：
正體，規范五律，頷聯和頸聯成對仗，孟浩然《過故人莊》：
故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。
開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。
變體，規范五律，頷聯和頸聯成對仗，杜審言《和晉陵陸丞早春游望》：
獨有宦游人，偏驚物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋。忽聞歌古調，歸思(讀仄聲)欲沾巾。
正體五律，頷聯和頸聯成對仗外，首聯亦成對仗，杜甫《春望》：
國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。
烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝(讀平聲)簪。
正體五律，僅頸聯成對仗，杜甫《月夜》：
今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干。
正體，全律四聯均成對仗，但較少見，朱熹《登定王臺》：
寂寞番王后，光華帝子來。千年余故國，萬事只空臺。
日月東西見，湖山表里開。從知爽鳩樂，莫作雍門哀。
現歸納一下律詩與對仗的關系。律詩中，以頷聯和頸聯成對仗為條件，為常態。七律以首句入韻為正體，不入韻為變體。變體，首聯才有條件作成對仗，但不要求，悉聽作者自便。五律以首句不入韻為正體，入韻為變體。正體，首聯才有條件作成對仗，但不要求，聽作者自便。尾聯亦如此。但律詩的頷聯和頸聯必須成對仗，五，七言律詩均同。頷聯和頸聯成對仗被稱為律詩的必要條件。
下面來談談排律與對仗的關系。不管排律是多少韻的，除首聯和尾聯不要求成對仗外，其它所有各聯均應作成對仗。
先解釋一些有關排律的常識。十句以上的律詩稱為排律。排律的韻數就是指聯數。排律的句數總是偶數句，每兩句稱為一聯。聯數包括首聯和尾聯。例如，杜甫的排律《上韋左相二十韻》就是這首排律共20聯，即40句。最多的達100韻，如白居易的《代書詩一百韻寄微之》即是。排律以五言為主，七言雖有，但為數極少。
排律是擴大了成對仗的聯數的律詩，律詩是只有兩聯(不包括首聯和尾聯)成對仗了的排律。或者說，律詩是排律的”袖珍版”。
排律的韻數一般為整數，如20韻，40韻，60韻等等。但唐時有一種官方定的12句的排律，這種官定的排律也叫試帖詩。規定作12句，即六韻。實際上這種詩是專門為科舉考試而定的，即應試的人必須做一首這種詩。例如唐詩人錢起的試帖詩，規定題目為《湘靈鼓瑟》。詩如下：
善鼓云和瑟，常聞帝子靈。馮夷空自舞，楚客不堪聽。
苦調凄金石，清音入杳冥。蒼梧來怨慕，白芷動芳馨。
流水傳湘浦，悲風過洞庭。曲終人不見，江上數峰青。
但12句(六韻)的排律也不全是試帖詩。
排律與古風有明顯的區別，不要把古風誤認為排律了！排律句子有嚴格的平仄格律，即律詩的平仄要求，而且要一韻到底；而古風卻沒有嚴格的平仄規定；而且過一定句數可以換韻。例如李白的古風《妾薄命》，每四句一換韻，其中三，四句為”咳唾落九天，隨風生球玉”，其平仄聲為：仄仄仄仄平，平平平平仄，顯然不合五律的要求。因此，兩者是完全不同的。
五言排律也以首句不入韻為正體，首句入韻為變體。七言排律雖不多，仍以首句入韻為正體，不入韻為變體。
排律還可以用來做有趣的游戲，是文人雅士的一種文化活動，這就是聯句游戲。據傳唐中宗也作過君臣聯句。所謂聯句就是按上述規定的排律要求，唐中宗與大臣們一起，你一句我一句的做起排律的詩來。近代文人也有類似的聯句游戲。所不同的是，第一人只做排律的第一句，第二人做第二句(不要求對仗)和第三句；第三人做第四句(須與第三句成對仗)和第五句；如此依此類推，直到最后一人只做一句結束。一首聯句排律就這樣做成了。當然做對句的所有末字應屬同一韻目，平仄也要符律詩要求。《紅樓夢》大觀園里也做過類似的聯句，請讀者看該書第50回，這些大觀園的姑娘們，一共聯了70句，也就是35韻。參加聯句的有12人，其中史湘云一人聯得最多。鳳姐說了第一句就走了。李紈說了最后一句就結束了。請讀者去看看，就知道如何聯句做排律了。
歸納一下排律與對仗的關系：不論多少韻的排律，首聯和尾聯不要求對仗，其余所有各聯均須成對仗；而且所有偶數句的末字均須押同一韻目。排律是律詩的擴大，或者說律詩是排律的“袖珍版”。排律的格律與律詩相同。排律不同于古風。排律以五言為常，七言的雖有，但為數很少。
現在來討論詞與對仗的關系。
某些詞牌里的某兩句應作成或一般要作成對仗，也是根據大量作品統計得來的共識。有了共識，約定俗成，就逐漸地成為規則。把詞句作成對仗有了額外的作用，文字更優美了，藝術感染力更強了，會使讀者讀得更賞心悅目了。
詞里對對仗的要求不像律詩里那么嚴格。同字可成對仗，這僅限于虛字，如之，了等等。在平仄上，同聲對也可以；但對仗句的字數仍要相等；含義也不可重復或相似，即仍忌諱合掌。現舉一例說明。宋時蔣捷《一剪梅*春思》里的對仗多。按規則，凡四字句均宜作成對仗：
一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋。
風又飄飄，雨又瀟瀟。何日歸家洗客袍，銀字笙調，
心字香燒。流光容易把人拋。紅了櫻桃，綠了芭蕉。
這些四字句對仗為：江上舟搖與樓上簾招。 風又飄飄與雨又瀟瀟， 銀字笙調與心字香燒， 紅了櫻桃與綠了芭蕉等都成對仗。試看第一聯：即江上舟搖與樓上簾招。這里是：上與上字對，同字相對，因上字是虛字，即方位詞。江與樓對，這是名詞對名詞。舟與簾對亦同。搖與招對，是動詞相對。這些相對的字都是同聲相對。其它的四字對仗也可同樣分析。
按月人先生在《詞學入門》一書中的說法，有些詞牌里的句子已”固定要用對仗”(第188頁)，他以柳永，辛棄疾，司馬光等人的《西江月》作例子說明，該詞上，下片的首兩句成對仗。但蘇軾的《西江月》：
照野彌彌淺浪，橫空隱隱層云。障泥未解玉驄驕。我欲醉眠芳草。
可惜一溪明月，莫教踏破瓊瑤。解鞍欹枕綠楊橋，杜宇一聲春曉。
上片首兩句的確成對仗，但下片首兩句”可惜一溪明月，莫教踏破瓊瑤”卻不成對仗。由此可見月人先生“固定要用對仗”的說法過于絕對了！就以他所舉辛棄疾詞為例，也不盡然。試看辛棄疾的另一首《西江月》就非固定對仗了！該詞叫《西江月*遣興》，下片首兩句“昨夜松邊醉倒，問松我醉何如?”亦非對仗。張孝祥的《西江月*丹陽湖》，上片首兩句“問訊湖邊春色，重來又是三年”也非對仗，由此可見，月人先生所說的《西江月》兩處固定對仗并不恰當。我認為應把話說得靈活一點。《白香詞譜》就說”多用對仗”。王力先生的《漢語詩律學》上說：”以用對仗為常”。這么說是恰當的，也是客觀的。
上面較詳盡地談到了《西江月》里的對仗情況，其它詞牌也有類似現象。以下根據我從《白香詞譜》里歸納出來的“以用對仗為常”的各詞牌名單，供詩詞愛好者填詞時參考：
《憶江南》第三，四句；
《搗練子》首二句，且為上二下一句；
《畫堂春》下片首二句；
《攤破浣溪沙》下片首二句；
《柳梢青》上片第四，五句；
《西江月》上，下片首二句；
《南歌子》上，下片首二句；
《鷓鴣天》上片三，四句及下片兩個三字句；
《鵲橋仙》上，下片首二句；
《踏莎行》上，下片首二句；
《一剪梅》各四字句宜兩兩成對仗；
《青玉案》上，下片第四，五句；
《解佩令》上，下片首二句；
《滿江紅》上，下片兩組七字句；下片開頭四句三字句，可兩兩對仗；亦可一，三；二，四對仗；
《滿庭芳》上片首二句，下片三，四句；
《鳳凰臺上憶吹簫》上片首二句；
《東風第一枝》上片首二句，四和五句，下片首二句，三和四句；
《慶春澤》首二句；
《喜遷鶯》上片四，五句；七，八句；上片四句起到上片末句與下片五句到結尾格式，平仄，對仗要求全同；
《綺羅香》上片首二句；七，八句；下片同上片；
《望海潮》上片首二句；五，六句；下片二，三句和四，五句；
《奪錦標》上片首二句；五，六句；下片五，六句；
《過秦樓》上片首二句；下片首二句和四，五句；
《春風裊娜》上片三，四句；下片八，九句和十，十一句；
《多麗》上片五，六句；下片三，四句，取上三下四句式和五，六句；
上列詞牌里指明的句子通常應做成對仗。另外還有一類五字句與四字句，或六字句與五字句的也要做成對仗。要解決這類句子的對仗問題，要先從一字豆說起。一字豆原稱一字逗。逗是停頓的意思。所謂一字豆句子，就是讀了一字豆這字后，要略作停頓再讀下邊的句子。舉例來說，毛澤東的《沁園春*雪》中的四，五，六，七句是“望長城內外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔”。讀完“望”字要稍作停頓再讀以下各句。這“望”字就叫一字豆的字。一字豆也叫領字，或一字領。領字對所領的以下句子起著承前啟后的作用。又如柳永的《黃鶯兒》中的“當上苑柳穠時，別館花深處”里的“當”字就是一字豆或一字領。此外還有二字豆或二字領和三字豆或三字領等等。如秦觀的《八六子》里的“那堪片片飛花弄晚，濛濛殘雨籠晴”兩句中的“那堪”二字就是二字豆或二字領。三字領極少見，這里從略了。一字豆領的是四字句或五字句，二字豆領的是六字句。
現在再來談對仗。所謂一字豆句子的對仗就是除去豆字后的句子成對仗。上述毛澤東《沁園春*雪》的對仗就是：“長城內外，惟余莽莽”與“大河上下，頓失滔滔”成對仗。柳永《黃鶯兒》是“上苑柳秾時”與”別館花深處”成對仗。上述二字豆的對仗是“片片飛花弄晚”對“濛濛殘雨籠晴”。對仗里不包括領字在內。
含有領字句的詞只是部分詞牌。讀詞時要會識別領字句。填有領字句詞牌的詞時，要注意把領字后的句作成對仗。含有領字句的詞并未專門注明，要靠多讀來識別。這已超出本文主題了。有領字句的又往往是要作成對仗的。為方便讀者填寫，我把常用帶領字句的詞牌列在下面，并注明領字句，以供參考：
《換巢鸞鳳》上片二，三句和四，五句；下片五，六句(非領字句對仗)；
《翠樓吟》上片首二句(非領字句對仗)；下片八，九句；
《沁園春》上片四，五，六，七句(四句成一副對仗)；下片三，四，五，六句(此四句可作四字兩聯對仗)；
《玉漏遲》下片二，三句；
《滿庭芳》下片四，五句；
《鳳凰臺上憶吹簫》上片四，五句；下片五，六句；
《暗香》下片三，四句；
《聲聲慢》下片二，三句；
《鎖窗寒》下片三，四句；
《高陽臺》下片二，三，句；
《瑞鶴仙》上片二，三句；
《齊天樂》上片七，八句；下片八，九句。
有人統計過，清康熙時《欽定詞譜》中有826調�！短扑卧~鑒賞詞典》共列211種詞牌�！栋紫阍~譜》僅100種詞牌。龍榆生《唐宋詞格律》中列的共153種詞牌。但常用的詞牌數有限。
我對詩詞僅懂點皮毛，所寫的也只是一點學習心得，希望讀者批評指正，更希望能對詩詞愛好者有所幫助。
陳漢冕 于加拿大溫哥華
